Victoria Carneiro

 Vídeo da Performance feita dia 25/11 no local da EA escolhido. Grupo: Ana Clara Trigueiro, Bruna, Camila, Fernanda, Jeniffer, Júlia Leão, Laís, Ronisie e Victoria Carneiro. Sem edição: Com edição:

 O espaço escolhido na Escola de Arquitetura foi a janela no corredor da sala 301 mais a área da escada. Lugar: Rede de Implicações:

 Abaixo, segue o storyboard para o stop motion do não-objeto programático paramétrico em grupo, e os vídeos em si (primeira e segunda versões): Grupo:  Ana Clara Trigueiro,  Bruna,  Fernanda, Isabella, Manoela, Samuel e  Victória Carneiro Storyboard: Vídeo 1: Vídeo 2: O fundo é único, mas sofre uma breve alteração quando há interação (encaixe de peças)                 Variação do fundo: preto (constante) e branco (breve) Som breve quando há encaixe de peças As peças brilham SOMENTE quando o encaixe ocorre com duas ou mais mãos (pessoas) diferentes envolvidas no processo A cor da luz em que brilha o conjunto depende da quantidade de peças e segue o seguinte padrão: Rosa - 2 peças Amarelo - 3 peças Azul - 4 peças Branco - 5 peças

  O não-objeto mágico, programático e paramétrico produzido individualmente segue os parâmetros (revisados) do grupo. Ele é composto por 4 grandes peças, que se dividem e somam um total de 10 peças avulsas e encaixáveis. Cada peça foi pintada à mão com cores variadas e, além de apresentarem cortes diversos, algumas tem elementos secundários os quais aumentam as possibilidades de interação e de experiências sensoriais. No mais, dentre os materiais utilizados, destacam-se: papelão (base das geometrias), tinta, linha, tecido, plástico, argolas de metal e arroz. Abaixo, seguem os registros do trabalho: Vídeo mostrando o não-objeto: Interação com os não-objetos feita em aula: Imagens do não-objeto: Peças com elementos secundários: Peças sem elementos secundários, somente cortes: Possibilidades criativas com o Não-Objeto: Registro do processo de produção:

Projeto, em grupo, feito no Sketchup para o não-objeto programático paramétrico. Parâmetros Fixos: Geometrias limitadas ao conjunto pré-estabelecido Tamanho máximo das peças é de 20 cm^3 Mínimo de 3 peças para compor o não-objeto Parâmetros Variáveis: Quantidade total de peças Tamanhos e proporções das geometrias Cortes nas peças Cor e materiais Acréscimo de novos elementos Grupo:  Ana Clara Trigueiro,  Bruna,  Fernanda,  Isabella,  Manoela,  Samuel e  Victória Carneiro.

  Na exposição de arqueologia do Museu de História Natural e Jardim Botânico da UFMG, tem-se a presença de artefatos históricos (originais ou réplicas) referentes a diferentes sítios arqueológicos brasileiros. Nesse contexto, é interessante observar a forma como, através do tempo, o ser humano encontrou meios de se adequar melhor ao ambiente e manipulá-lo, criando para isso objetos simples feitos de materiais como ossos, pedras e fibras vegetais. Assim, é possível observar os primórdios do mundo dos objetos, os quais são modificados e atualizados constantemente para atender às necessidades humanas, seja alimentação, moradia, dentre outros. Contudo, além destes objetos citados, de caráter utilitário, há aqueles que atingem a esfera cultural e simbólica: elementos utilizados para adornar o corpo ou para processos funerários , por exemplo. Já no Museu de Artes e Ofícios, localizado na Praça da Estação, tem-se registros, a partir de peças históricas, dos diferentes ofícios e artes ao l...

  No texto "Magia além da ignorância: virtualizando a caixa preta", os autores, inicialmente, explicitam a relação que a magia tem com a ignorância: por não saber as causas e efeitos das fenômenos naturais, os homens usavam explicações não científicas. Porém, mesmo com os avanços tecnológicos que permitiram a desencantamento do mundo e desenvolvimento da técnica, com a consequente racionalização das justificativas citadas, a magia ainda persiste (principalmente em sua forma "estereotipada"). O problema da conjuntura apresentada, contudo, é que, na atualidade, a tecnologia relativa à caixa preta avançou tanto que a magia a qual permeia tal estrutura é novamente a proveniente da ignorância. Ou seja, não é a magia da experiência, característica de obras virtuais e verdadeiramente interativas, que domina a interação homem-caixa-preta. Assim, é diante de tal contexto que surge a necessidade de criar objetos que favorecem, para além da ignorância, uma experiência sensor...

  Em sua Teoria do Não-Objeto", Ferreira Gullar busca desenvolver e esclarecer a ideia do não-objeto, embora não tanto definindo como este deve ser, mas sim o que ele não seria. Neste sentido, o não-objeto não é o extremo oposto de um objeto (o qual configura uma coisa material opaca ou até mesmo obra representativa), mas é, em si, uma obra presentativa. E, por ser interessante em si mesma, é capaz de envolver o espectador para além da contemplação, fazendo-o tomar uma ação em relação a si (o não-objeto). Contudo, tal ação é diferente daquela realizada quanto aos objetos, porque, em tal situação, ou ela é permeada de utilitarismo ou não ultrapassa o estágio da contemplação. Assim, diferentemente do contexto exposto, o não-objeto não é (simplesmente) uma materialidade do mundo físico, mas uma experiência sensorial ampla qual envolve o espectador. Este contempla o não-objeto, manipula-o e, novamente, após explorar suas estruturas e im(possibilidades) é seduzido a contemplá-lo com no...

Cartaz do grupo Bruna, Ronisie e Victória.  Ele foi impresso e colocado no painel/mural próximo ao bebedouro.

 Desenhos de observação iniciados* no Inhotim, relativos à galeria da fotógrafa Cláudia Andujar. *Os desenhos foram continuados (detalhamento, por exemplo) posteriormente. Comentário sobre o Inhotim: A visita ao Inhotim foi um momento rico culturalmente e, também, no geral, uma experiência agradável. No primeiro momento, nosso grupo foi até a galeria da Cláudia Andujar, uma fotógrafa a qual realizou um amplo trabalho relacionado com os índigenas Yanomami. Trata-se de uma exposição de muitas fotografias interessantes e que conversam bastante com o prédio em que se encontram, pois este é composto de materiais mais "naturais" como tijolos e madeira, conjuntura que remete a um modo de vida o qual prioriza a natureza. Ademais, para chegar, pegamos um atalho que proporcionou um maior contato com a natureza e enriqueceu a experiência. Por fim, é válido considerar que é uma galeria agradável esteticamente.      Já no segundo momento, após a roda de conversa no Tamboril, visi...

 Possibilidades de Cartaz: Obs: a última possibilidade de cartaz não chegou a ser impressa. Exemplo de impressão:

  Desenhos de observação cronometrados feitos na Escola de Arquitetura da UFMG.  (Obs: organizados do último ao primeiro)